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好莱坞正面临前所未有的危机。观众对系列电影续集和翻拍逐渐失去兴趣，YouTube已经超越迪士尼成为全球最大的内容分发平台。而像索拉2这样的技术工具，让任何人都能轻松成为电影制作人。然而，在这一切变化中，电影融资的方式却始终没有改变——这也是为什么我们看到的原创电影越来越少。
美国票房原创剧本的衰落（1984-2023）
来源： 数字和票房魔力
几十年来，电影制作的资金来源只有两种：要么依赖富有的“艺术赞助人”，要么在严格的制片厂协议下放弃知识产权。这些小圈子仍然决定着谁能成为下一个大卫·林奇，或者哪部电影能成为下一部拿破仑炸药。然而，普通影迷——那些为电影买单、为之欢呼的人——却从未有机会真正参与其中。（不到1%的美国人符合美国证券交易委员会（SEC）的“认证投资者”标准，能够投资大多数私人企业，包括电影。）
但现在，代币化的出现正在改变这一局面。“电影去中心化”的愿景终于合法化，并悄然进入主流视野。几年前，“Web3电影”曾被视为未来的希望，但由于复杂的代币经济学和规避证券法的行为，许多项目失败了。例如，阿什顿·库彻的 NFT 漫画项目斯托纳猫因向未经认证的投资者出售未注册证券而遭到SEC严厉打击。
如今，合规性成为了关键区别。通过获得SEC豁免（如Reg CF）的许可平台，制片公司可以吸引数千名未经认证的投资者支持真实的电影项目，并分享收益。基于区块链发行的证券型代币能够透明且经济高效地分配股息，并最终在二级市场上交易股份。
这一模式已经取得了成功。截至目前，已有数万投资者捐赠超过3000万美元，用于支持一些好莱坞最受尊敬的明星的作品。例如，今年，罗伯特·罗德里格兹 （《罪恶之城》、《非常小特务》）从2000名粉丝那里筹集了200万美元，用以投资新的动作片，每位投资者还为他的电影片单推荐了一部作品。普雷斯曼电影公司— 背后的公司《美国精神病人》,华尔街和乌鸦— 成功为一系列大胆的原创电影筹集了200万美元，并在六个月内开始回收资本。伊莱·罗斯（《人皮客栈》、《无耻混蛋》）成立了一个粉丝所有的恐怖工作室，其500万美元的Reg CF活动已达到最高限额，于7月完成。他厌倦了电影公司认为他的想法过于血腥，但2024年最赚钱的电影却是未分级的杀戮片恐怖分子3.
代币化的粉丝投资正在为资本和创意开辟新的途径。电影制作人现在可以从观众那里获取资金，而无需与制片厂签订协议，这使他们能够保留更多知识产权的所有权，并承担更大的创作风险。对于粉丝来说，代币化提供了一个前所未有的机会：将电影作为一种另类资产类别进行投资。最终，这些项目往往表现得更好——不仅在创意上，而且在财务上——因为参与其中的观众会推动口碑传播和票房收入。
时机再好不过了。随着IPO市场放缓和私募市场的蓬勃发展，代币化正在释放数十亿美元的家庭资本，为私人信贷、风险投资以及如今的电影领域打开了此前被拒之门外的机会之门。《GENIUS法案》为数字资产带来了期待已久的监管明确性，而从贝莱德到Visa等机构正在将区块链基础设施嵌入主流经济。代币化已悄然从加密赌场发展为金融管道，而娱乐业正被证明是其最相关（且最需要）的用例之一。
对于主流应用代币化而言，或许没有比文化现实世界资产（RWA）更好的“特洛伊木马”了。很少有行业像电影这样容易被颠覆，也没有哪个行业像电影这样具有普遍的可理解性。毕竟，我们几乎所有人都会在一天结束时观看Netflix（然后抱怨内容）。但当观众能够投资他们想看的项目时，无论是出自老牌电影人还是崭露头角的创作者之手，我们获得的不仅是新的融资模式，还有更好的电影。
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